في قلب سباق ماراثون بوسطن، ستظهر تمثال جديد يكرّم تاريخ النساء في الرياضة، ويعكس رحلة طويلة من الكفاح والتحدي.
يُظهر تمثال “الفتاة التي ركضت” روبرتا “بوبّي” غيب، أول امرأة تكمل الماراثون في عام 1966، مُصوّرةً في لحظة انطلاقها، عيونها مركّزة إلى الأمام. بوبّي، الفنانة الموهوبة، هي أيضًا نحاتة هذا التمثال البرونزي الذي يُعتبر رمزًا لتاريخها الشخصي ولتاريخ النساء في الرياضة.
قبل ستين عامًا، اختبأت غيب في شجيرة فورسيثيا، تنتظر بفارغ الصبر الانطلاق في سباق لم يكن مفتوحًا للنساء. لكن الأوقات قد تغيرت. في ماراثون بوسطن الـ130، ستشكل النساء ما يقرب من نصف المتسابقين.
“أريد أن يكون هذا التمثال رمزًا ليس فقط للنساء، بل للرجال والنساء على حد سواء، لأننا جميعًا كنا محصورين في قوالب نمطية.”
احتفلت مراسم قص الشريط بتدشين “الفتاة التي ركضت”، بعد جهود جمع تبرعات استمرت قرابة عقد من الزمن. تم تنسيق هذه الجهود من قبل مؤسسة 26.2، وهي منظمة غير ربحية تهدف إلى تعزيز رياضة الجري.
يُعتبر تمثال “الفتاة التي ركضت” الأول من نوعه الذي يُمثل امرأة حقيقية في تاريخ ماراثون بوسطن، وهو نادر بين الأعمال الفنية العامة. تقول سيرا روني، أستاذة تاريخ الفن: “معظم التماثيل التي تمثل النساء هي تماثيل رمزية، لكن هذا التمثال يُظهر شخصًا حيًا، تم إنشاؤه بواسطة الرياضية نفسها.”
تضيف روني: “إنه يمثل القوة البدنية لجسد المرأة، وهو أمر غير معتاد في مشهد التماثيل العامة.” لقد كانت المفاهيم الثقافية حول البطولة محصورة لفترة طويلة في معايير ذكورية.
عدد الأعمال العامة التي تكرّم النساء في تزايد بطيء، حيث يوجد حوالي 16 تمثالًا لنساء في الرياضة في الولايات المتحدة، معظمها تم تركيبه في العقد الماضي. أول تمثال لامرأة رياضية كان لجوان بينوا سامويلسون، الفائزة بأول ماراثون أولمبي للنساء في عام 1984.
تقول سامويلسون: “عندما نفكر في النساء وبوسطن، يجب أن تُعترف بوبّي”. وتضيف: “يجب أن يكون تمثالها في البداية لأنها بدأت فعليًا رياضة الماراثون النسائية في الولايات المتحدة.”
بالنسبة لبوبّي غيب، التي نشأت في ضواحي بوسطن، كانت رؤية المتسابقين في الماراثون كطالبة جامعية في عام 1964 تجربة مؤثرة. “لم أرَ أبدًا مجموعة من البشر يركضون معًا بهذه الطريقة، وشعرت بالتحفيز.”
على مدار العامين التاليين، زادت غيب من مسافات جريها، وركضت بين منزل عائلتها وجامعة توفتس. لكن عندما طلبت الدخول إلى ماراثون بوسطن، قوبلت بالرفض، حيث اعتبرت اللجنة أن النساء “غير قادرات جسديًا” على إكمال السباق.
تقول غيب: “أخذت أركض 20 ميلاً إلى شاطئ ديلمار، وكنت غاضبة.” لكن تلك الغضب تحوّل إلى دافع قوي للمشاركة في الماراثون. “إذا استطعت إثبات خطأ هذا المفهوم الخاطئ عن النساء، فسأفتح المجال أمام الكثير من المعتقدات الخاطئة الأخرى.”
عندما وصلت إلى خط البداية، اختبأت غيب في الشجيرات، مرتديةً شورتات شقيقها وقميصًا بغطاء رأس. وبعد أن انطلق المتسابقون الأسرع، انضمت إلى 500 رجل في السباق. وعندما سمع المتسابقون من حولها يتساءلون: “هل تلك فتاة؟”، ابتسمت غيب.
عبرت غيب خط النهاية في 3 ساعات و21 دقيقة، أسرع من ثلثي المتسابقين في ذلك اليوم. وعادت في عام 1967 لتشارك مرة أخرى، لكن دون اعتراف رسمي.
في عام 1996، تم تكريم غيب بميدالية من جمعية بوسطن الرياضية، تخلد إنجازاتها. اليوم، يُعتبر تمثال “الفتاة التي ركضت” رمزًا لكل من غيب ومن تبعها، ملهمًا للمتسابقين الجدد.
تقول غيب: “يمثل التمثال جميع النساء الرائدات في رياضة الجري، وكذلك النضال من أجل حقوق متساوية حول العالم.”
